Maria Antonieta é a mais famosa e sutil do livro da moda superutilizada, especialmente na alta costura. Porque, ei, se você estiver desenrolando uma saia do tamanho de um mini metrô ou enfiando um navio na cabeça de alguém, provavelmente será lá, onde os clientes acabarão como delfimes e uma festa como a de 1789. Ironicamente, o costureiro que jogou uma fragata na cabeça de alguém foi Jean Paul Gaultier em 1998, foi engraçado que a nova ocupante de seu trono, Duran Lantink, desceu sobre a última rainha da França como inspiração para sua primeira estreia na alta costura. A beleza Merci também, na onda de calor parisiense – foi entregue, apropriadamente, ao público que estava atirando em si mesmo, como uma cena de baile de Ligações Perigosas trazida de volta à vida.

“Começo a pensar em alta-costura e de alguma forma começo a pensar em Maria Antonieta”, disse Lantink 48 horas antes de começar seu jogo com seus avatares, dublados por Norma Shearer, feliz com sua espera, da cinebiografia de 1938 da MGM. E é justo – não porque a hipocrisia e o orgulho da médium sejam muito semelhantes aos da mulher chamada Madame Deficit e dos seus críticos, mas porque a sua relação com a infame “ministra da moda” Rose Bertin – a coisa mais próxima de um designer de moda no século XVIII – significa que é o início do que, quase um século depois. Ainda é possível ver cenas de sua época aqui – no caminho para o imponente estúdio de Lantink, o elevador se abria abaixo das costureiras que se sentavam nas molduras, costurando à mão. Do lado de fora de seu escritório, cinco pessoas estavam deitadas em torno de uma grande cômoda moldada, esticando pedaços de renda guipura em seu chassi de veludo – pareciam damas de companhia para vestir cerimonialmente o rei.

No entanto – o problema é o seguinte. Lantink não considera essas referências como muitos designers fazem. As esposas de Maria Antonieta não usavam vestidos de linho nem perucas empoadas, não era o momento. “Ocupar espaço” foi um conceito vago que ele introduziu. E as mulheres daquela época – suas saias grandes mudaram o desenho, alargaram as escadas e os corredores, duplicaram as portas. Lantink produziu um vestido final com asas tão grandes que empurrou o público até a borda do salão da sede de Gaultier para se juntar a ela; ele tecia cerca de 90 graus, fazendo vestidos que expeliam tule na frente e nas costas. Em vez de saias tradicionais, foram construídas em tubos fechados, gola aberta, algumas cobertas de penas pela Maison Février, que usava desfiles no Moulin Rouge, decoradas com os mesmos desenhos que enfeitaram a cama de Maria Antonieta em Versalhes. Se você tivesse uma má ideia em mente, ele poderia lembrá-lo do pescoço sem cabeça, lembranças do destino de seu herói – embora Lantink tenha dito que adotou os métodos de construção nas coleções de Gaultier no passado.

Essa também foi a manchete. Gaultier sempre adorou o século XVIII, claro, mas Lantink criou uma coleção sofisticada que parecia nos seus arquivos, sem nada tão simples como uma camisa marinière, um kilt ou um espartilho cónico. Foi adicionado o jeans, que Gaultier introduziu na alta costura em sua primeira coleção em 1997. Houve um tom de bordô, que foi usado no metal e na escrita da linha Gaultier Classique. “Surpreendentemente, acho muito Gaultier”, disse Lantink. Há também uma modificação corporal, mostrada pelo torso brilhante do modelo Leon Dame pintado com pedaços e tudo, sobre uma cabeça de couro brilhante que fingia estar nua. Oh, a imitação de bundas do Imperador é muito Gaultier. Mas, mais do que tudo, foi a inspiração de Gaultier para as coisas modernas que aqui apareceram, na forma e na técnica, com roupas feitas através de digitalização digital, impressão tridimensional e fluxo industrial, além do corte e costura tradicionais. “A história da alta-costura e a combinação dela com a arte moderna”, é como Lantink descreveu a sua abordagem. “Eu sei como encontrar o ponto ideal.”

É gratificante saber a opinião de alguém sobre isso. A alta-costura é muitas vezes uma fuga da realidade, enraizada na forma como a velhice é discutida, mas talvez seja apenas a velhice. As roupas remontam ao que poderia ter sido há centenas de anos. De todos os shows desta semana, Gaultier de Lantink foi o olhar mais honesto e ousado, às vezes extremo demais, como a pena rosa de Ladurée com muitos tubos que percorrem o torso como pernas extras. No entanto, a sua costura preta era única, reconhecendo o passado e moldando o futuro. O tema rococó foi capturado em detalhes, como laços pretos que foram enfeitados para andar no chão e sapatos de salto Louis nos pés. O resto parecia mais 22º do que 18º. “Amo romance, um pouco de história, mas tentando encontrar uma Bíblia moderna”, foi ideia de Lantink. E é divertido, atraente e afirmativo. Quando eu estava saindo, um colega convidado comentou que parecia Maria Antonieta feita pela IA. Mas não. AI Não consigo pensar em nada tão ruim, tão incrivelmente confuso, tão absurdo quanto Lantink fez. Resumindo, eram roupas de fazer doer a cabeça.